幾何造型的陳設(shè)安排在一起。應(yīng)該說(shuō)，在不少情況下，這些仿生景觀與整個(gè)室內(nèi)環(huán)境是有著某種矛盾的。一邊是向自然靠攏，一邊是與自然分離，又同處一室。

      與那些現(xiàn)代風(fēng)格或后現(xiàn)代風(fēng)格的整座建筑物也是有著某種不一致的。但是仿生景觀引起人們對(duì)大自然的聯(lián)想，也滿足人們追新求異的心理要求。當(dāng)一致式結(jié)合的室內(nèi)設(shè)計(jì)慢慢也成了一種傳統(tǒng)的時(shí)候，人們會(huì)為這種仿生景觀的出現(xiàn)而感到欣喜，感到某種心理補(bǔ)償。而這種人工景觀同樣是現(xiàn)代科技的產(chǎn)物。當(dāng)摹擬火箭、航天器、宇航艙及其中用品的室內(nèi)設(shè)計(jì)及家具設(shè)計(jì)剛剛露面的時(shí)候，也曾經(jīng)因其與環(huán)境似乎不協(xié)調(diào)而讓人驚訝。自由切割組合的插接式櫥柜，類(lèi)似窗戶發(fā)出散漫柔和白晝光的內(nèi)壁式燈具，純金屬外殼保溫瓶，模仿不規(guī)則宇航器形狀的電視機(jī)，甚至還有利用噴涂混凝土技術(shù)建造的形似外星球飛行器的所渭“塑形住宅”，都是反襯式結(jié)合的例子。

     它們是反映60年代以來(lái)宇宙空間開(kāi)發(fā)科技成就的“太空熱”或“宇航熱”的產(chǎn)物。一些設(shè)計(jì)以其功能、技術(shù)等方面的優(yōu)勢(shì)而一直在流傳。1937年巴黎世界博覽會(huì)上，當(dāng)人們進(jìn)入西班牙館內(nèi)站在布滿展廳整個(gè)后墻的畢加索名作《格爾尼卡》面前時(shí)，很難不感到震驚激奮。這幅造型怪誕、符號(hào)難解的立體主義作品被用于展覽設(shè)計(jì)裝飾，成為展廳設(shè)計(jì)的一部分。巨大畫(huà)面上支離破碎的肢體、嘶鳴的馬首、吶喊的人臉，還有怪異的牛頭等等，仿佛無(wú)序地拼合在一起，顯得與整個(gè)展廳的設(shè)計(jì)和展出的工業(yè)產(chǎn)品及手工藝品有矛盾。

不過(guò)，這位充滿強(qiáng)烈正義感的現(xiàn)代藝術(shù)家，在聽(tīng)說(shuō)德國(guó)法西斯空軍炸平了祖國(guó)的和平城鎮(zhèn)格爾尼卡之后所創(chuàng)作的這件控訴性力作中流露出來(lái)的民族意識(shí)和愛(ài)國(guó)情懷，與整個(gè)展館的精神主題無(wú)疑是一致的。不難發(fā)現(xiàn)，反襯式結(jié)合的設(shè)計(jì)比較容易引人矚目，成為整個(gè)環(huán)境中一個(gè)比較突出和醒目的部分，當(dāng)這種結(jié)合既不因違背時(shí)代文化精神而變得荒謬，也不因完全偏離開(kāi)傳統(tǒng)文脈而變得浮華的時(shí)候，它很可能取得出乎意料之外、人乎情理之中的動(dòng)人設(shè)計(jì)效果。反襯與一致兩種方式并不是截然分開(kāi)的，而是常常交織在一起的。反襯中有一致自然不用說(shuō)，一致中也可以有局部的反襯，使得設(shè)計(jì)與環(huán)境的結(jié)合顯得豐富多樣而復(fù)雜多變。而且環(huán)境有其包括多層次性在內(nèi)的相對(duì)性，處于不同層面的設(shè)計(jì)相互之間也可能形成一種設(shè)計(jì)與環(huán)境的關(guān)系，也可以有兩種結(jié)合方式的選擇和運(yùn)用，這樣，情況更加復(fù)雜，而向設(shè)計(jì)師提供的創(chuàng)造機(jī)會(huì)也更多了。

 展臺(tái)搭建聯(lián)系：

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